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蒙太奇手法可以从叙事和表现两个角度来区分:叙事蒙太奇是影视剧中最常用的叙事手法,它以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,引导观众情,叙事蒙太奇包含下述几种表现形式:1、平行蒙太奇平行蒙太奇是在故事情节发展过程中,将同一时间段内、不同空间中屡开的两条或两条以上情节线索组接在一起,互相呼应、联系,彼此起着促迸作用的蒙太奇。

  蒙太奇手法可以从叙事和表现两个角度来区分:

  叙事蒙太奇是影视剧中最常用的叙事手法,它以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,引导观众情,叙事蒙太奇包含下述几种表现形式:

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  1、平行蒙太奇

  平行蒙太奇是在故事情节发展过程中,将同一时间段内、不同空间中屡开的两条或两条以上情节线索组接在一起,互相呼应、联系,彼此起着促迸作用的蒙太奇。

  平行蒙太奇的作用是多方面的:可以删除不必要的过程,以便集中篇幅强调影片的重点内容;也可以通过几条线索的平行表现,相互烘托,形成彼此呼应的艺术效果;还能通过时空灵活转换使影片结构多样化。

  1916年,大卫·格里菲斯完成了他的另一部鸿篇巨制《党同伐异》,影片由巴比伦陷落”、“基督受难”、“圣巴泰勒米节的屠杀”和现代剧“母与法”4个部分组成。影片展现的空间横跨几大洲,时间跨越上下几千年,对电影的时空表现力是一次极大的突破。影片中的四部分故事交替出现:在开始时,它们像四条分开的、流得很慢很平静的河流,以后渐渐接近,愈流快,最后汇成一条奔腾不息的大河。大卫·格里菲斯认为自己是从狄更斯小说中学到了对场面和段落的有效叙述,既有全局的鸟瞰,又不放弃对事物细部的交代。他用一个个剪辑流畅的镜头清晰地讲述各种势力之间错综复杂的关系,同时逐渐加快剪辑的节奏,最后达到高潮。当有人说观众看不懂用这种跳跃的方式叙述情节,大卫·格里菲斯把发生在不同空间的故事组接在一起,花开两朵,各表一枝,每个段落都是回应道:狄更斯不早就这样做了吗?

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  把发生在不同空间的故事组接在一起,花开两朵,各表一枝,每个段落都是一个相对完整的故事,是一整场戏,但应该注意的是彼此间要有内在的联系。比如影片《薇罗尼卡的双重生活》,随着剧情的推进,两个主人公之间就牵出许多内在的联系,比如她们都患有严重的心脏病,都热爱音乐。1995年前后、在在圆内出现了几部多段式结构的影片,像曼切夫斯基导演的影片《暴雨将至》,王家卫导演的《重庆森林》等。这时的电影形态出现了一些变化,艺术家不是专注于一个点,这是社会发展在影视作品中的投影,多元化的社会格局已经越来受到艺术家的关注。

  影片《巫山云雨》讲述了小旅店服务员陈青和信号工麦强的生活经历。影片的第一个段落中,麦强的朋友把一个效女带到他的信号台上,麦强一时无适从。在第二个段落里导演似乎忘了第一个段落里出现过的人物,拍起了另两个普通人的生活,在江边小旅馆工作的寡妇被一件强奸案纠缠。但如果观众不放过影片里每一个细节的话就会发现,两人之间是有某种联系的,导演通过日常生活中的一个细节把两个生活在同一个城市里的陌生人联系在一起,他们在杀一条活鱼之前都会犹豫,冥冥之中好像有心理感应。

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  2、交叉蒙太奇

  交叉蒙太奇是由平行蒙太奇发展而来的。平行蒙太奇注重剧情和事件的内在关联性,段落持续时间长,表达的两条或多条情节线往往独立成篇。交叉蒙太奇是将具有因果关联的情节线、同一时间在不同空间发生的情节,交叉组接成相 的优头。迅速频繁的交替形式能够造成紧张的气氛和强烈的节奏感。爱德 ,赠在他的《一个美国消防员的生活》中,第一次运用交叉剪辑的手法,通 两个彼此无关的镜头,一个镜头是消防员驾着马车冲向火场,另一个镜头是数 ∥外的火灾现场,将观众带到了紧张、危急的火灾现场。

  《一个国家的诞生》中的“最后一分钟营救”是最具代表性的交叉蒙太奇,一而是卡梅伦全家的拼死抵抗,一面是三K党的马队疾驰救援,在一系列交替画中,使观众体会到情绪上的压迫感。最后,卡梅伦一家得救,黑人士兵解除武“最后一分钟营救”是好莱坞类型片屡试不爽的制胜法宝,导演习惯运用这种手法把剧情推向高潮。

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  《危情十日》是一部玄机四伏、扣人心弦的惊悚片。畅销书作家保罗驾车外出时遇到暴风雪,不幸遭遇车祸,摔断了双腿,幸亏被路过的中年妇女安妮起但她既不报警,也不寻求急救,而是在自己家中护理他,因为保罗正好是她崇的作家。在接下来的时间里,保罗受尽这个有杀人前科的变态女人的折磨,像是在地狱里生活,趁安妮外出采购的机会,保罗开始实施他的出逃计划,这个段落是用交叉蒙太奇剪辑在一起。

  除了表现紧张情绪外,将两个不同时空发生的事情交叉组接在一起,是可以起到对比的作用。比如影片《热情如火》中,乔和肯恩在游艇约会,杰利和老男人图斯古在舞厅舞一段,两个场面交又剪辑,既妙趣横生又暗含嘲讽。

  3、错觉蒙太奇

  错觉蒙太奇最巧妙地利用观众的思维定式,反其道而行,通过出人意料达想不到的效果如在影片《51号兵站》中,前一个镜头是我下爱击特务,着的镜头却是处于另一空间中的特务头子马福根猛地抬头。导演通过镜头的组接巧妙地用两个有一定连贯性的动作来转操场景,并起到两动观众情绪的作用。

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  4、累积蒙太奇

  累积太奇是利用内容性质相同的多个镜头,取其不同的长度、景别度来,造成成紧或烈或浓烈的气和节奏。战场上,如果同一景的作场一个一个效果并不理想,但如果远景、近景交替出现,开炮、中等内各异的镜头相组接在一起,气氛就出来了。《战舰波将金号》中大害众的特写无加深了这场大屠杀的惨状;在布莱松的《圣女贞德》中不出全无修的细节:监狱的高墙、沉重的大门或通向火刑柱的阶梯和石路等。这种累积手法凝着丰的内涵,既令人联想到仪式的感染力,让人体会到沉重感,他着于子光先和无灵性的物件以如此明显可感的时间维度,传达出凝用时间的空虚感。

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  5、重复蒙太奇

  重复蒙太奇可以是一个面的重复,也可以是一个物件的多次重复,它能够起到提醒,强调,回忆的作用。比如《乡村女教师》中的地球仪《红色娘子写的四个银毫子等画面的一再出现。《魂断蓝桥》的导演勒鲁瓦是个能够调的各种艺术手段诉说凄婉故事的艺术家,他特别善于用小道具来表达人物的情感液流:一个小小的护身符在影片《魂断蓝桥》中出现了4次,每一次出现都寄托着E人公的深情厚谊,特别是最后一次出现更是耐人寻味。玛拉被车撞倒后,散落在地上的护身符格外醒目,而当一只手伸进画面拣起这个熟悉的物件时,镜头慢慢拉开,玛拉的情人罗伊久久地凝视着护身符,此刻已经是物在人去,香销玉强空留无限的惆怅。《邮差》里的小白球,在影片中一共出现了四次:第一次是马里奥到小酒馆里,看见碧丽斯在玩桌球;第二次他拿着白球去见聂鲁达,希望他能够替自己写一封情书,邮差认为一个大诗人看到这个小白球完全能够引发他的创作灵感,结果是不欢而散;第三次出现是在一个月圆之夜,邮差拿着小白球倚靠在窗前思念心上人;第四次出现是不见其人,先见其物,已经离开小岛多年的聂鲁达回到了他曾经避难的地方看望马里奥,当聂鲁达走进熟悉的小酒馆时小白球蹦到了他的脚跟前,然后他看见小巴勃罗的出现,他的父亲因为要在一次集会上朗诵自己的诗作,向远方的聂鲁达致敬,而不幸被军警打死。可以说,这个小白球见证了邮差和碧丽斯两个人爱情的萌芽、生长、死亡、新生的过程。

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作者: zhaosf

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